Una ciudad separada en sus espacios: La representación de la urbanidad y de los espacios urbanos en el cine mexicano. Una comparación de "Los olvidados" (1950) y "Amores Perros" (2000) por Matthias Klenk

December 8, 2019

Una ciudad separada en sus espacios: La representación de la urbanidad y de los espacios urbanos en el cine mexicano. Una comparación de
Titulo del libro : Una ciudad separada en sus espacios: La representación de la urbanidad y de los espacios urbanos en el cine mexicano. Una comparación de "Los olvidados" (1950) y "Amores Perros" (2000)
Fecha de lanzamiento : November 12, 2010
Autor : Matthias Klenk
Número de páginas : 88
Editor : GRIN Verlag

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Matthias Klenk con Una ciudad separada en sus espacios: La representación de la urbanidad y de los espacios urbanos en el cine mexicano. Una comparación de "Los olvidados" (1950) y "Amores Perros" (2000)

Tesis de Máster del año 2010 en eltema Estudios de América - Lingüística, Nota: 1,5, Universität Bielefeld, Idioma: Español, Resumen: Desde los principios del cine sus protagonistas tuvieron visiones propias y crearon sus ideas sobre la ciudad, la urbe y su futuro. Metropolis - la película de Fritz Lang (Alemania 1927)- muestra una visión de los veinte de una sociedad dentro de la urbe del futuro, en que existen dos clases separadas. Al contrario que las ideas de la ciencia ficción de este tiempo, Metropolis no muestra una utopía mejorada en la tradición del culto al progreso científico y técnico. Aunque un tanto pesimista, la película representa el primer aporte hacia un debate cinematográfico sobre el futuro de los humanos y su manera de vivir. En los veinte los problemas sociales de la urbanización en los países industrializados ya eran visibles en la discusión científica y política.
Sin embargo, el cine y la ciudad están relacionados desde el principio de la invención de las imágenes en "inception, been constantly fascinated with the representation of the distinctive spaces", cine mudo la ciudad era un objeto de los cineastas. Eso se puede ver en experimentos como The man with the movie camera dirigida por Dziga Vertov (Rusia 1929) o Berlin: symphony of a great city dirigida por Walther Ruttmann (Alemania 1927). En los treinta empezó una nueva distinción de obras cinematográficas y su manera de apropiarse la ciudad con el film noir. Todas estas películas muestran una representación histórica de estás ciudades en su época, las cuales al mismo tiempo trabajan con visiones e imaginaciones de sus directores sobre la urbe y la convivencia en los espacios urbanos. Con Roma, ciudad abierta (1945) Roberto Rosellini construyó una imagen realista en un cine de ficción y hizo un manifiesto para el neorrealismo italiano.
Investigando la historia de un país o de una sociedad la primera pregunta importante que surge es cómo hacer esta investigación y cuáles serán las fuentes y los medios para hacerla. Una forma es: El cine como fuente histórica, que tiene la intención de observar y analizar películas y como representan a y reproducen las imágenes del momento histórico.